石動中州派神影流劍道門人  黃隆民

2017年第65屆全日本劍道選手權大會的決賽，是由曾獲三屆優勝(2006年、2009年、2013年)的內村良一，對上2015年優勝西村英久。內村比西村年齡大九歲，巧合的是兩人高中時都就讀九州學院，同樣在26歲時第一次榮獲此項賽事的優勝。本文評析主要是針對Youtube上的流傳的影片「西村 英久 × 内村 良一 (決勝戦) 第65回 全日本剣道選手権大会

」(https://www.youtube.com/watch?v=4egqDhSo1AA)的比賽內容而來。

2017年11月6日，黃隆民老師請門人評析一下65屆全日本劍道選手權決勝戰西村英久五段的風格與技法特色，並針對每人的評析內容予以補充與指正。

一、陳建榮的評析

陳建榮認為，西村英久很多時候，用的是劍尖偏右側的起劍式(黃補：越來越多的日本選手有這樣的起刀手法(又稱「燕飛の構」)，但以向天揚起方式起刀的還是很多，但後者露色的機率就會大得多)，讓對手以為他採守勢(黃補：對手不會以為他要採守勢，大家彼此都知道那是以守勢心態來積極進攻的起手式，歷來在這方面最有威力的就是宮崎正裕。)，實則是攻擊味濃的揚劍預備(黃補：第一時間就直接以步足快速繞向對手表側逼攻)，第一支小手就是這樣得手的(黃補：讓對手內村瞬間以為他要攻面而意圖格檔因此僵住而被西村以小迴旋刀法從裡側擊打小手成功，使用的是四分之三快拍)。之後西村他打了三支沒被採，但威脅性很高的面(影片中的時間點02:57 04:23 07:11 )，用的都是四分之三的快拍(黃補：沒錯，典型的「半四分之三快拍」，所謂「半」指的是在較遠的距離以強力後腳推進飛行較長的時間的快拍，也就是不是在近距離出手的快拍。)。

第二支小手(影片中的時間點8:39)近身對手表側，以返劍打小手，應該是四分之五拍(黃補：那不會是反拍。應該還是快拍，但接近正拍，因為打到的瞬間右腳尚未著地，姿勢很難看。)，在此之前(影片中的時間點8:24)，他已使用同樣技法卻沒得手，15秒後故技重施而能得手(黃補：這個打擊時機抓的是內村向前逼攻時(但還沒有出手起刀打刺)滑出前腳移動重心的另類出端，後面對此有較詳細的補充說明)，應該是內村的專注力不足(黃補：內村的技法其實也很全面化，但這一戰他一開始就想太多了)。看西村的步伐，我想到老師教的「立定跳遠」，他藉由跳遠欺近對手(黃補：西村用的進退法都是正拍的腳法，但前進時用的不完全是我的跳遠法)，偶而出的是虛劍，因而雖然他攻勢綿密(黃補：西村進逼時的腳法是高頻且直接用力踩踏地面的方式，每一腳下去都可以出刀打刺，由此可見其腳底意識足夠，後面的第二隻腳因此完全不會有拖慢的情形，即便雙腳分開的距離還是比我所主張的還要大上許多)，但不常聽到響亮的竹劍互擊聲。

針對黃老師的提點，陳建榮繼續補充到，西村的步法很特殊，在正拍的踩踏中也能有袋鼠跳的彈性，因而我看到他前後移動的身形時，會先聯想到立定跳遠。再看決賽影片，我發現西村快拍打面蠻有威脅性的(黃補：正是由於西村以四分之三快拍擊面的節拍與速度夠銳利，所以身為其大學長的內村深諳其奧，因而會一開始就防著他的昇擊面，以至於讓西村抓住他格擋僵住的瞬間，以小迴旋操刀式打小手得手一支)，而且手法多樣，有「燕飛の構」，一般推拉式，影片的2:58處可見他是手收進來靠近身體再出劍(黃補：這一點很重要，也可以看到他的師承教導在這方面的素養很高。)；相反的，內村的兩次打面，出手時機都很勉強，威脅不了對方。

針對陳建榮的評析，黃老師綜合補充道：西村的戰鬥身姿挺拔靈活且有力，後退或前進時，皆能維持重心在前，而且兩個上臂的內側能緊貼著側胸腹，這讓他露色的機會大幅降低，也讓他在進退時身體的軸心能較易維持挺直，因而進退的反應會較靈活而快速，同時一旦出手時能夠獲得的位能與加速度也都能較大。這就是我常提醒你們的「腰椎要挺拔，腦門要頂天」以及「腳下單重，多重三角」，西村以此身姿再配合快速用力踏腳，來獲得屈伸的反作用力而讓其進退動作乾淨俐落，復能隨時維持出刀式勢能，其進退之姿與勢有踩「娃娃跳」玩具(POGO STICK JUMPER)詳見圖1、2；又稱袋鼠跳、彈簧兔子跳、跳跳樂)的「殭屍跳」特徵，這是西村英久的特色，顯見他基礎打得很好很正確。

黃老師也對內村提出建議：在內村良一這一方，相較於西村年輕的活力，他打得比較保守。他腳底和地面間的接觸感其實很細膩，這由內村以右足尖踮著往前探即可以看出來，但有時會斷線。他出手的兩支面都被西村以快速穩建的後退給解消，另外出手的小手沒能打刺成功，出小手的機會基本上也被西村的「燕飛の構」起手式封住。另一方面，西村左右腳都穿上了功能護襪，尤其是右腳的護襪在右腳跟部位裏頭是塞有功能型塑膠護跟的，這意味著西村那樣用力踏地的動作對他的兩腳尤其是右腳腳盤和腳跟可能有某種程度的傷害在或傷害餘慮在。因此，我們可以持續觀察的是，等到十年後，西村也到了內村這個年紀時，他是不是還會這樣打或是還能像現在這樣打？

二、林偉成的評析

林偉成指出：西村的右側的霞(黃補：西村將刀尖向右下方側翻的起手式應該不是「霞」(kasumi，日文是霧靄水氣之意)的構型而比較是另一種叫做「燕飛の構」的起手式或攻防式)高高低低的連續動作與腳步的快速移位，雖屬同一招式，但卻能讓內村抓不到時間點去攻擊或防守，而在遲疑的瞬間，被西村手臂加速的推拉式擊中。右側的霞(黃補：應為中段的「燕飛の構」如圖3)，其手部動作為順時針，擊中目標的同時，兩腳跨得很開，似乎是馬步 ( 黃補：那不是馬步，馬步是兩腳左右平行，兩腳皆著地。西村的小手打擊和面部打擊的節拍都是使用四分之三快拍，「物打」部位打到目標的瞬間，右腳都是騰空而尚未著地的狀態，右足後來踏地只是要將身體的重心拉直上來讓身體恢復挺拔單重的殘心狀態)，西村腳力好，兩腳移出後馬上恢復平衡狀態，身體卻是以逆時針轉身，作殘心動作。至於大九歲的內村，較中規中矩，攻擊次數較低，拉開距離腳會向後退。

針對林偉成的評析，黃老師綜合補充道：關於西村打內村小手最後一次有效打刺和前此無效的那一支小手，我們最要注意的就是西村所掌握的打擊時機。其實內村和其他許多日本高段劍士也都經常在打西村得手的這一支小手，而且內村在打這一支小手事實上也很銳利。這一支小手基本上可以稱之為「跳進小手」，打法就像跳進面(飛躍昇擊面)那樣。在時機的掌握上，主要就是抓住對手刀尖上揚的瞬間，但如果對手是高手而刀尖不輕易上揚而露色給你看，那麼就要掌握對手前腳往前滑進的瞬間來跳進去以四分之三快拍擊打其小手或面部。開戰後瞬間西村得手的第一支小手不是這種狀況，那是內村自己被西村突如其來的無畏逼近嚇到，而不自覺想舉刀格擋，犯了兵家大忌而失手的。其後西村打內村小手至少兩次，掌握的時機都是內村前腳往前滑的瞬間，此時前腳正在滑動中而且後腳還沒跟上來，因此沒能讓自己處於單重平衡可出刀的舒適狀態，內村打西村小手也是有在抓這樣的時機，但是西村很機警，他知道在較遠距離往前移動時，一般人都會「靠勢」當下距離還較遠，所以失了警覺性，而讓有能力飛跳得較遠的對手有跳進來打小手的縫隙可乘，亦即被抓住了「準出端」的打刺時機。這種時機只是在移位滑動而尚無真正起刀打刺的意圖與動作，故姑且以「準出端」名之。這種比較不明顯的打刺時機也會出現在退後時，所謂不明顯指的是，出腳移動身體或重心時，手中的刀尖並未揚起而露色。退後時，後腳先滑退中且前腳還沒縮進來的當下，一般人是沒有出刀能力的，事實上左右移動時也會有這種縫隙出現。這也就是何以西村會砰砰砰那樣用力踏地的原因。那樣好像跳娃娃跳彈跳器的腳法，想要避免的就是在以送足法做前後腳移動的瞬間如果稍有緩慢或鬆懈的空檔，就會被高手識破而自陷危境。解決的方式有三個，其一就是像西村那樣，不管是往前進、往後退，或甚至是往左往右移位，用的都是砰砰跳的方式，以便隨時維持單重可出刀的平衡狀態；其二就是像古川和男那樣，足底貼著地面像蟲一樣慢慢往前蠕動偷距離，就好像古流刀法將兩足底在地面慢慢蠕動緩慢前進那樣，右腳底絕不像內村那樣有離開地面或緩慢浮動著移位的情形；其三就是像宮崎正裕那樣，右足往前欺了進去之後，重心就留在左足隨時準備彈跳而出，絕不輕易把後足拉進來，因為那「繼足」進來的瞬間就是最危險的瞬間，因此宮崎在往後退時，一定是將重心放在後腳尖，隨時準備對手追進來時抓住對手右前足滑進中而且後足尚未及時跟進來的縫隙，以四分之三快拍出擊。

黃老師進一步指出：不過，如果上述的打刺時機，意即趁對手移動重心之際(移動前腳或後腳的移步瞬間)，飛跳昇擊其面部或小手，如果碰到的是深諳四分之五節拍的對手，則可能會偷雞不成蝕把米。這是因為熟練反拍打法的人首先會注意在移動第一隻腳時，不輕易讓腳底浮起而離開地面，同時也有能力在收回第二隻腳的瞬間使力出刀之故。

圖3 燕飛の構

三、朱志清的評析

關於第一本，朱志清配合影片截圖評析如下：

開賽2秒，西村即迅速切入至近距離，全身縮緊，準備出劍。隨即揚劍，類似宮崎正裕的姿態，內村在猝不及防的情況下，被逼後退半步，雙手上升意欲格檔。雖然馬上往前擠半步想要防守，但雙手已高舉眼前，而此時西村已入身，後腳靠攏呈單重狀態，雙手靠緊胴前，接著快速的以四分之三快拍小手一擊中的，再自對手表側脫開。後續的對戰過程，基本上只要是打小手（如： 2分33秒、6分14秒、8分23秒），皆是近距離、雙手靠緊胴前，瞬間快拍攻擊後自對手表側脫開的模式。若沒有殘心的表示或殘心時若被對手攔下，裁判則不採；若成功兔脫，則裁判判准（8分38秒）。

2分55秒起，西村有一枝面擊中內村，裁判不採，我不瞭解原因，懷疑裁判沒看到。

3分39秒西村利用內村中段遲疑的瞬間，快拍一枝漂亮的小手，打擊手法如同2分01秒的打法。但裁判不採，同樣懷疑裁判沒看到。

3分51秒內村一枝小手，軟弱無力，氣勢似乎被西村逼垮。(黃補：那支小守被西村的燕飛手法擋掉了。)

4分12秒起，雙方以中段持續對峙。內村有四次意圖突破西村的防守，而西村則往後退開，將彼此距離拉開到劍尖相對的位置，似乎同時也在佈局（雙方好像在跳雙人舞）。4分20秒起，西村不再後退，開始逼入。4分22秒劍尖倏地已到內村的中結皮處，但他不冒進，一直等到後腳靠攏到前腳後，雙手才離開身體一些，好讓劍尖更靠近刀鍔，等到劍尖挺進內村身前，劍尖猛地高起，以四分之三拍擊面。我的疑問是，這麼漂亮的一枝面，裁判為何還是沒採？(黃補：內村有擋到那支面。)

小結

1.內村對打風格不若西村積極主動，大多情勢施展不出手腳。

2.內村太容易被逼退，或交鍔時想主動退後拉開距離，這是變相的在製造好距離給西村攻擊。

3.西村雙手靠近身體的意識較強，若要抬劍格檔，稍微舉一下就會到中段（3分25秒），不會如同內村輕易上舉。

4.雙方常常對峙到近距離才出手（3分39秒）。

5.西村雙腳彈性很好，但特點是在場上跳來跳去時，兩腳會靠得比較緊密，不會張太開，這是很多日本選手沒注意到之處。

6.內村在8分04秒意圖擊面（這一枝是正拍），但距離不夠近，自身平衡未呈最佳狀態，只能說勉強擊出，而西村退得快，僅面鐵被劍尖刮到。

註：霞之型：(詳參黃隆民編述之「雙手刀操刀式概說」一文)